Nota di Marco De Marinis
Il gesto del riguardo. Presentazione di Ferdinando Taviani
Il teatro dell’arte di piacere. Esperienze italiane nel Settecento francese
La rivoluzione degli artisti e il terzo «Théâtre Italien»
La microsocietà degli attori. Una storia di tre secoli e più
L’attore, le sue fonti e i suoi orizzonti
Alla ricerca del Grande attore: Shakespeare e il valore di scambio
Modena rivisto
L’indipendenza prima di tutto. Il caso di Totò
Per una storia del teatro nel romanzo in Europa. Gli apici del «Pasticciaccio» e del «Castello»
Gesti parole e cose dialettali. Su Eduardo, Cecchi e il teatro della differenza
Nota bibliografica
Indice dei nomi
Nota di Marco De Marinis
Il gesto del riguardo. Presentazione di Ferdinando Taviani
Il teatro dell’arte di piacere. Esperienze italiane nel Settecento francese
La rivoluzione degli artisti e il terzo «Théâtre Italien»
La microsocietà degli attori. Una storia di tre secoli e più
L’attore, le sue fonti e i suoi orizzonti
Alla ricerca del Grande attore: Shakespeare e il valore di scambio
Modena rivisto
L’indipendenza prima di tutto. Il caso di Totò
Per una storia del teatro nel romanzo in Europa. Gli apici del «Pasticciaccio» e del «Castello»
Gesti parole e cose dialettali. Su Eduardo, Cecchi e il teatro della differenza
Nota bibliografica
Indice dei nomi
Indice
Dopo quasi un quarto di secolo
Premessa
Fondamenti e generazioni
Vecchi caratteri ereditari: Il retroterra della tradizione – L’epoca delle sovvenzioni e dell'attore funzionale – La regia equilibratrice – Tre modelli – Persona mascam versus
Parte prima. Guerra e dopoguerra della generazione dei registi
Prime «sincerità» dei giovanissimi
La scena di «Corrente» e il caso Joppolo – Il disordine coerente di Vito Pandolci – Lo spettacolo dei letterati – La polemica Grassi-Jacobbi – Demiurgia e disumanità. L'approdo di Strehler alla regia – Le ridicole imprese di uno straccione e due fratelli rivali – Il gruppo dell'Accademia – Guerrieri Pandolfi Flaiano e il manifesto «Per un teatro delpopolo» – La resistenza, una storia a parte
Quale regia
La regia italiana: tre tendenze e una anomalia – L’incontro con la critica – L’esperienza provvisoria dei teatrini – Masca eris
Per quale «aggiornamento»?
Il lutto si addice alla generazione. A proposito di Strehler e De Bosio L’io e il sé di Pandolfi – Squarzina dall'accademia in poi – La riconversione di Grassi, l'addio di Jacobbi e la nascita istituzionale del «Piccolo» – Il teatro di Strehler – Le scene dei comunisti da quattro a due – Teatranti e pifferai
Parte seconda. La regia critica
Lo schema del doppio percorso
L'ambito della regia critica – La congiuntura istituzionale – Dalla crisi alla critica – La novità registica – Callide masca eris
Parte terza. Eccessi personali e tagli deflazionistici
Strehler. Tra favola e angoscia: I, 303; IL 316; HI, 327; IV, 341; V, 351 – Il taglio delle fantasie divaganti. Nota su alcuni spettatori-letterati
L'eresia disarmata di Pandolci: 1,361; II, 372; III, 387 – Il taglio delle estreme: il teatro da camera e il teatro di massa...
De Bosio. La periferia come centro: I, 415; II, 429; III, 442 – Il taglio dei teatri di base. Con un’osservazione sui teatri stabili nati successivamente
Squarzina. Per un teatro di cultura: I, 473; II, 480; HI, 500; IV, 511
Poscritto
Gli altri anni cinquanta
Nuovi caratteri ereditari: Temporalità e perduranza culturale dei modi produttivi. Il caso della regia critica – Un’ipotesi sulla regia recente – Masca eris et ridebis semper
Indice dei nomi
Indice
Dopo quasi un quarto di secolo
Premessa
Fondamenti e generazioni
Vecchi caratteri ereditari: Il retroterra della tradizione – L’epoca delle sovvenzioni e dell'attore funzionale – La regia equilibratrice – Tre modelli – Persona mascam versus
Parte prima. Guerra e dopoguerra della generazione dei registi
Prime «sincerità» dei giovanissimi
La scena di «Corrente» e il caso Joppolo – Il disordine coerente di Vito Pandolci – Lo spettacolo dei letterati – La polemica Grassi-Jacobbi – Demiurgia e disumanità. L'approdo di Strehler alla regia – Le ridicole imprese di uno straccione e due fratelli rivali – Il gruppo dell'Accademia – Guerrieri Pandolfi Flaiano e il manifesto «Per un teatro delpopolo» – La resistenza, una storia a parte
Quale regia
La regia italiana: tre tendenze e una anomalia – L’incontro con la critica – L’esperienza provvisoria dei teatrini – Masca eris
Per quale «aggiornamento»?
Il lutto si addice alla generazione. A proposito di Strehler e De Bosio L’io e il sé di Pandolfi – Squarzina dall'accademia in poi – La riconversione di Grassi, l'addio di Jacobbi e la nascita istituzionale del «Piccolo» – Il teatro di Strehler – Le scene dei comunisti da quattro a due – Teatranti e pifferai
Parte seconda. La regia critica
Lo schema del doppio percorso
L'ambito della regia critica – La congiuntura istituzionale – Dalla crisi alla critica – La novità registica – Callide masca eris
Parte terza. Eccessi personali e tagli deflazionistici
Strehler. Tra favola e angoscia: I, 303; IL 316; HI, 327; IV, 341; V, 351 – Il taglio delle fantasie divaganti. Nota su alcuni spettatori-letterati
L'eresia disarmata di Pandolci: 1,361; II, 372; III, 387 – Il taglio delle estreme: il teatro da camera e il teatro di massa...
De Bosio. La periferia come centro: I, 415; II, 429; III, 442 – Il taglio dei teatri di base. Con un’osservazione sui teatri stabili nati successivamente
Squarzina. Per un teatro di cultura: I, 473; II, 480; HI, 500; IV, 511
Poscritto
Gli altri anni cinquanta
Nuovi caratteri ereditari: Temporalità e perduranza culturale dei modi produttivi. Il caso della regia critica – Un’ipotesi sulla regia recente – Masca eris et ridebis semper
Indice dei nomi
